C’est lorsque le public et ses clameurs sont partis que le théâtre devient un lieu d’extrême solitude pour Svetlovidov, comédien sénescent au crépuscule de sa carrière. Surpris par le sommeil dans sa loge à l’issu d’une représentation, il ne lui reste pour passer la nuit que l’obscurité et l’écho d’un lieu désespérément dépeuplé, si ce n’est pour la présence fantomatique du souffleur. Le Chant du Cygne, bref drame de 25 minutes nous plonge au coeur du questionnement d’un bouffon ayant oublié jusqu’à l’essence de son art pour « divertir les oisifs » et qui n’en aura retiré qu’un amour feint, une indifférence réelle. Avant de tirer sa révérence, un dernier soubresaut de Svtetlovidov, déclamant quelques bribes de Boris Godounov, Lear ou Hamlet nous prouve qu’il est encore capable de vérité. Ce court prélude, dont on ne percevra que les voix et les ombres, se suffirait presque à lui-même tant il est joué d’une manière remarquable.

Alain Françon aura choisi Platonov, texte de jeunesse maintes fois retravaillé, pour compléter le programme de cette soirée consacrée à Tchekhov. En montant la version « longue » de ce manuscrit, le directeur du Théâtre de la Colline s’est attelé à une tache de grande ampleur.

Dés le lever de rideau sur un intérieur bourgeois, la société qui nous est dépeinte présente tous les maux d’une époque caractérisée par l’immédiateté. D’une scénographie classique naît un certain décalage avec l’interprétation d’un cynisme exquis. Chaque personnage semble présenter les vices d’un monde au bord du gouffre. Vices qui semblent tous concentrés par le personnage de Platonov, sorte de dandy roi de l’esclandre et de la séduction. Si la première partie de la pièce se révèle d’une effervescence particulièrement jouissive, le dénouement, lui, sombre dans l’emphase mélodramatique et l’excès du jeu de certains comédiens. La version « courte » n’aurait elle pas été suffisante ?

Le Chant du Cygne/Platonov, jusqu’au 23 décembre 2005, Théâtre de la Colline, Paris 20eme