Discrètement annoncée sur le site du Théâtre du Lierre, la lettre ouverte de Farid Paya au président de la République Jacques Chirac nous était jusque là restée inaperçue. Au cœur du tumulte médiatique qui  devait porter sur le devant de la scène certaines communes de périphérie, la discrète voix du directeur de théâtre ne trouva que peu d’écho. Si la lettre ouverte de Farid Paya nous intéresse encore aujourd’hui ce n’est point pour l’originalité de ses idées mais plus pour la naïveté de ses propos qui n’en paraissent que plus maladroits.

Pourquoi faire de nous les témoins d’une telle correspondance ? A sa lecture nous ne pouvons que ressentir une certaine gêne pour son auteur, directeur d’un lieu par ailleurs admirable, et de qui l’on aurait attendu un point de vue singulier et une rhétorique ciselée. Le silence eût été préférable.

Ecrit pour le Lyric Opera de Chicago en 1921 par Serge Prokofiev, l’Amour des Trois Oranges a tout d’une farce enfantine. Entrée au répertoire de l’Opéra de Paris dans une mise en scène de Daniel Mesguich en 1983, cette œuvre rocambolesque devait faire l’objet d’une inévitable nouvelle production pour les fêtes de fin d’année. Opéra irrévérencieux  par excellence, l’Amour des Trois Oranges nous est présenté par Gilbert Deflo, le maître d’œuvre de cette nouvelle mise en scène, de manière bien décevante. C’est dans une atmosphère de Commedia dell’arte aseptisée que nous est conté le destin du prince mélancolique dont la seule cure se trouve dans le rire.

De la fantasque bouffonnade promise l’on ne percevra que quelques échappées trop vite avortées vers l’univers circassien. Les personnages, traités de manière peu subtile, s’enfoncent dans  une lourdeur qui n’est pas sans conséquence sur certains aspects du livret. Le rire est gras et facile. La satire n’en est qu’appauvrie.

On prendra garde à l’avenir aux productions offertes par l’Opéra de Paris pendant les fêtes de fin d’année. Qu’elles se cachent derrière un prétexte éhonté d’ouverture au jeune public ou qu’elles visent à satisfaire un public peu exigeant, le résultat est le même : un spectacle sans saveur.