Vendredi dernier se sont produits à Gonesse dans le cadre du festival Banlieues Bleues deux grands musiciens de jazz. Et pourtant… La soirée devait bien commencer. Andy Emler au piano, Philippe Selam au saxo, Médéric Collignon au chant et bugle… L’ensemble devait produire quelque chose d’intéressant. Mais la magie n’a manifestement pas fonctionné. Les morceaux rapides étaient remplis de fautes, les morceaux lents d’une longueur insoutenable et les improvisations d’une platitude absolue. Le seul hommage que l’on puisse rendre revient aux compositions d’Andy Emler. Nous les imaginons bien jouées, comme il semble que ce soit le cas sur son album.

Bon. Un concert raté, ça arrive. Mac Coy Tyner devait forcément rattraper la soirée. Mais c’était sans compter sur un batteur inexistant. Ce dernier a quand même réussi l’exploit de rester imperturbable dans son accompagnement, malgré les envolées au piano ou à la contrebasse. A aucun moment, il n’a modifié son jeu pour faire monter la sauce ou pour introduire une part d’originalité dans son accompagnement. Le résultat n’en était que plus navrant : Un jeu sans âme et sans risque. La tête d’affiche n’aurait pas été Mac Coy Tyner, nous aurions eu d’autres mots plus sévères. Notre respect pour cet immense musicien nous impose cependant une certaine retenue.

Cependant, ceux qui se souviennent du nom de ce batteur seraient avisés de me le communiquer, afin de le rajouter à cette chronique. Ainsi, aucun risque d’acheter un album sur lequel il serait présent.

Pour la sortie de l'album "Complexe" chez Les Disques Deluxe, Pierre de Bethmann (fender rhodes) s’est produit trois soirs de suite à l’Espace Châtelet, accompagné de David El Malek au sax ténor, Michael Felberbaum à la guitare, Vincent Artaud à la contrebasse et Franck Agulhon à la batterie.

Que dire de ce quintet d’enfer, proposant des compositions associant tradition et inventivité, rythmes binaires noyés dans un océan de rythmes complexes, sonorités swing et groove électrique. Que dire de ces musiciens, techniciens hors pairs, mais surtout géniaux inventeurs à la recherche perpétuelle de nouvelle sonorités. L’harmonie entre les musiciens est parfaite, chacun étant quasi prédestiné à jouer avec les autres.

Et parmi ce flot de génies, deux mentions spéciales : La première bien évidemment à Pierre de Bethmann qui, après avoir abandonné le piano pour le fender rhodes, poursuit son chemin en rajoutant des processeurs d'effets et autres machines, sans pour autant céder à une facilité de trop nombreuses fois rencontrée. Toute cette technologie n’est là que dans un seul but : servir son art en créant de nouvelles palettes sonores. Et deuxième mention spéciale à Franck Agulhon, plus qu’impressionnant à la batterie. Son accompagnement, un solo permanent, laisse pourtant le plus grand espace à l’improvisateur. Réactif à chaque note du soliste, prêt à bondir pour nous donner la grande claque que l’on attend tous, le point culminant du solo, mais aussi soutien irréprochable ne passant jamais au dessus de l’improvisateur, Franck Agulhon fait parti de ces batteurs de rêve dont on est certain qu’ils lisent dans nos pensées. Nous n’avons pas entendu l’album "Complexe". Mais composé des mêmes musiciens, ce ne peut être qu’un grand moment du jazz à se procurer à tout prix.