Mardi 20 décembre 2005
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Bâtiment hérité de l’exposition coloniale de 1931, le Palais de la Porte Dorée aura longtemps abrité le Musée des Arts d’Afrique et d’Océanie jusqu’à ce que celui-ci soit dépossédé de sa collection et de son appellation au profit du projet du Quai Branly. Lieu fourre tout, le palais accueille donc depuis plusieurs années les expositions et évènements en quête d’un toit. Spacieuse et d’un charme délicieusement désuet la principale salle du bâtiment n’est plus exploitée que lors de soirées aussi vaines que pompeuses.
Seule Karine Saporta avait su, il y’a quelques années, dépoussiérer l’endroit pour en faire le cadre d’une de ses créations. Alors que l’avenir du palais de la Porte Dorée s’annonce commémoratif de l’Histoire et de l’Immigration de notre pays, Claude Brumachon et les danseurs du CCN de Nantes y présenteront le Festin. Conviés autour de la table, 79 spectateurs n’auront pour se nourrir que les mouvements et la danse vue au plus près, au plus brute.
Le Festin par Claude Brumachon, Benjamin Lamarche et les danseurs du CCN de Nantes, du 5 au 14 janvier au Palais de la Porte Dorée, 293 avenue Daumesnil, Paris 12eme.
Par Xav
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Mardi 13 décembre 2005
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Rendez-vous incontournable de la danse filmée, Vidéodanse propose chaque année dans le cadre du Centre Pompidou de poser un regard sur un univers de création foisonnant. Avec 150 films dont une moitié sont des inédits, l’édition 2006 laissera une large place à des chorégraphes émergents. Les incontournables de la chorégraphie contemporaine seront également présents. Ainsi retrouverons-nous, entre autres, les vidéos de Mathilde Monnier, Christian Rizzo, Philippe Decouflé où Jan Fabre.
Avec pas moins de 26 journées thématiques, Vidéodanse interrogera cette année les rapports entre danse et cinéma avec la diffusion de long métrages de fiction de réalisateurs reconnus (Jacques Tati , Charlie Chaplin, Robert Bresson ou encore Takeshi Kitano).
Vidéodanse 2006, du 25 janvier au 20 février 2006, au Centre Pompidou, Paris 4eme
Par Xav
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Jeudi 8 décembre 2005
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Alors qu’il pourrait se contenter de présenter des spectacles en rapport direct avec sa politique muséale, l’Auditorium du Louvre inaugure un cycle d’accueil de grandes personnalités extérieures au monde des musées. En invitant Robert Badinter, le plus célèbre musée de France remet sur le devant de la scène les problématiques liées au système carcéral. Déjà entamée en novembre avec une série de conférences, cette carte blanche se poursuit avec une programmation de spectacles vivants. Des lectures d’abord avec Atala de Chateaubriand et Surveiller et Punir de Michel Foucault, et De Profundis, longue lettre écrite depuis sa cellule par Oscar Wilde à son amant. Egalement écrit lors de son incarcération, le Condamné à Mort de Jean Genet prendra forme théâtrale grâce à une mise en scène de Julie Brochen.
Le Louvre invite Robert Badinter - Regards sur la prison, jusqu’au 11 décembre à l’Auditorium du Louvre, Paris 1er
Par Xav
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Samedi 3 décembre 2005
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Reconstruire, se reconstruire après la dévastation. Wim Vandekeybus a toujours préféré s’aventurer sur des terrains douloureux là où le chaos et une certaine morbidité semblent régir l’existence du vivant. Dans un paysage primitif délimité par une rangée de lances, des hommes et des femmes tentent de refermer les cicatrices dues à une indicible catastrophe. Puur se situe donc dans un contexte post-traumatique. Comment continuer à vivre après l’horreur ? Alors qu’est à nouveau insufflée la vie par une force supérieure, la violence, tel un atavisme immuable au genre humain, s’insinue peu à peu dans les comportements.
Du drame vécu nous aurons l’explication à travers plusieurs vidéos. Inspirée de l’épisode biblique du Massacre des Innocents, ces projections développent un imaginaire proche du conte. Les apparitions récurrentes de personnages barbus, porteurs de toutes les peurs, sembleront vides de sens, ou pis, grotesques au regard de la thématique de la pièce. En outre, Puur semble ne trouver qu’en de très rares tableaux l’intensité nécessaire à l’engagement du public. Ne méritant ni les hués ni les standing ovations de rigueur au Théâtre de la Ville, la dernière création de Wim Vandekeybus nous laisse dans une relative indifférence, sans espoir de voir une quelconque réflexion mûrir en nos esprits. N’est ce pas là le pire ?
Par Xav
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Samedi 19 novembre 2005
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De Saburo Teshigawara nous avions gardé le souvenir d’une chorégraphie créée sur des musiques de John cage à l’Opéra de Paris et qui touchait au sublime. Kazahana s’inscrit dans la continuité de ce travail sur l’Air, matière insaisissable que le chorégraphe entend sculpter grâce aux mouvements des corps.
Car c’est bien une approche plastique qui est développée grâce aux danseurs, aux costumes, à la lumière et au travail sur la spatialisation. Chacun de ces éléments sert de matériaux à la construction d’une esthétique visuelle particulièrement travaillée. Il faut donc se laisser submerger par le propos quasi contemplatif de Kazahana pour en retirer l’essence, faute de quoi on regrettera son absence de rationalité.
Kazahana de Saburo Teshigawara/Karas, le 19 novembre à 20h30 Maison des arts de Créteil
Par Xav
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